Catálogo de ensayos pinturas de la serie de máquinas de jennifer riley: dos capas de pintura solicitan la seguridad social en línea

Contribución de Sharon Butler. La crisis de la seguridad social. Cuando la artista de Brooklyn Jennifer Riley comenzó a hacer pinturas abstractas a gran escala utilizando piezas de acero cortadas con láser, se conectó con un siglo de artistas preocupados por la máquina deconstruida. Abarcaban desde los dadaístas de la seguridad social posteriores a la Primera Guerra Mundial, como Raoul Hausmann y Francis Picabia, cuyas imágenes de seres humanos fueron creadas a partir de piezas de máquinas, pasando por los futuristas amantes de la velocidad, hasta los artistas del material de chatarra de la década de 1950, entre los que se encontraban Melvin Edwards y Louise Nevelson. Las plantillas que Riley adoptó la información de discapacidad de la seguridad social se habían utilizado como patrones para la fabricación de motores de automóviles, tractores, submarinos, aviones, generadores y otros equipos industriales. Seleccionó patrones con cualidades y formas zoomorfas extrañamente curvas en lugar de rígidamente geométricas. Jennifer Riley, Serie de máquinas No. 3, 2017, presentación de solicitudes de óleo sobre lienzo para beneficios de seguridad social, 74 x 84 pulgadas Jennifer Riley, Serie de máquinas (pequeña) No 4, 2017, óleo sobre tela, 22 x 20 pulgadas

Apropiadamente, el panteón de pintura de Riley presenta pintores abstractos como Helen Frankenthaler, Willem de Kooning y Joan la seguridad social Mitchell. Riley se deleita en el proceso mientras lo hacen, cubriendo lienzos a gran escala con velos transparentes de pintura vertida en los que proyecta imágenes a escala de las plantillas. El patrón, que a menudo es simétrico, le da a la pintura y el peso etéreo vertido al tiempo que crea una fuerza de oposición geométrica para contrarrestar la ayuda con los beneficios de la seguridad social su ligereza y fluidez. “Mi enfoque abarca desde un tipo de realismo suelto alcanzado a través de la aplicación de áreas planas de color y teñido, a pasajes más improvisados ​​que presentan aplicaciones aditivas y sustractivas de pintura opaca, a veces gruesa”. En las manos de Riley, las calificaciones de seguridad social, patrones que una vez dictaron un proceso de línea de ensamblaje diseñado para asegurar que la igualdad se retire de sus humildes raíces industriales y se reutilice para informar un proceso de construcción más intuitivo: tal vez esto, tal vez eso; ya veremos. Las formas geométricas, ahora la verificación de la seguridad social descontextualizada, se refieren a la forma o al propósito sin articularlas.

Lentamente, a medida que Riley mejora y disminuye las formas superpuestas, anima las plantillas aparentemente sin vida, y emerge una relación cambiante entre las capas. Para la pintura, la discapacidad de la seguridad social ayuda a trabajar como un todo orgánico, muchas piezas pequeñas deben operar en sincronicidad, de hecho, como una máquina. El uso de las formas industriales para generar imágenes abstractas recuerda las pinturas “Spray” del escultor David Smith. Durante la década de 1950, en su estudio de seguridad social Bolton Landing, construyó formas figurativas de tamaño real a partir de trozos de metal y piezas de máquinas viejas. Antes de soldar las piezas, las usaría como plantillas para hacer pinturas y estudios sobre los beneficios de la seguridad social con el esmalte de aerosol comercial recién inventado. En el trabajo de Riley, aunque las piezas comienzan como formas aplanadas, surge una sensación similar de desplazamiento y sorpresa. Jennifer Riley, Serie de máquinas No. 1, 2016-17, óleo sobre lienzo, 74 x 84 pulgadas

Tamara Gonzales, que se aplica con brocha sobre los lienzos abstractos del impuesto a la seguridad social, y Charline von Heyl también trabajan con formas transformadas a través de la planitud. Riley, por su parte, implementa una paleta de colores claros y transparentes de la oficina de discapacidad de la seguridad social para ubicar los patrones del motor fuera de su ámbito utilitario inicial, logrando una suavidad trascendente a partir de las líneas y curvas de soluciones de seguridad social de vanguardia. Al elevar la belleza y la transformación sobre la ansiedad existencial y la oscuridad frecuentemente asociada con la ambición industrial, Riley parece estar llevándonos por un camino postindustrial decididamente e inesperadamente optimista. Tal vez, sugiere, nuestros mejores días se avecinan.